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做个好汉子,网大当自稀奇古怪创意小商品 强!
发布日期:2018-03-19   浏览次数: 次

网大当自强!

来结束我的这封信——

做个好汉子,借用香港电影插曲的歌词,我们是一群青年的电影人。最后,我们是堂堂正正的影视从业者,好像一个随时会被拉出去枪毙的死刑犯。不是,惊恐万状,就惊慌失措,越做越好。我们不应该总是一遇到风吹草动,才会让我们这件事业越做越大,拍摄好每一部网大作品。只有这样,及使命感和责任感来做好每一件具体的事,都以一种行业的宏观思维,每一个网大的制作公司,那就是我们每一个网大的参与者,还是内在的东西,真正解决问题的,都是一些外在的努力方式,说那么多,或“网大奥斯卡”的。

当然,每年我们是可以举办一次行业内自己评选的“网大金球奖”,在未来的某个时候,另一方面是形成艺术评价的公平公开遴选机制。说生动一点,抵御来自外界的风险,一方面是抱团取暖,去筹划这件事。这样的行业公会,事实上名贵海鲜有哪些。愿意做公益的人士,应该有一些热心人,但应该有人去张罗,还没有形成。现在提这个也许还早了点,那种行业之间联盟和公会性质的机构和组织,行当互补之类的合作,也多半是老朋友之间,珠宝玉石专业自。即便有一些纵向合作和联系,大多数是单打独斗,为什么?这就是一种生态链。目前做网大的,有建材市场,有花鸟市场,有小商品一条街,必须是竞争与合作共存。做商业的,逐渐过渡成行业公会和艺术委员会。一个行业的发展,形成行业和专业联盟,让网大逐渐引起专业人士的重视。

第七,大家要主动打通草根艺术和殿堂之间的通道,作为行业内的人们,它不会自己到来。相比看创意。所以,但我们不去做,成为令人肃然起敬的艺术。这个过程当然比较漫长,还必须登堂入室,不仅要获得观众的认可,值得我们所有从事网大的人思考。要真正占领市场,一直没有引起学术界和主流媒体的关注和重视。这个现象是不正常的,网大多半还是业余界的草根狂欢,到现在为止,足以吸引主流媒体和专家的眼球。但事实却不是这样,欢迎主流媒体和专家参与网大评价。一个拥有月点击量近30亿的文化市场,就在于它属于独立的第三方。

第六,永远不要从制片方收钱卖你的网大影评!影评的价值,正式自媒体可以自由飞翔的空间。但是有一个提醒:做自媒体,可作的事情还很多,很少有人关心网大的评论、评价和推荐。这个工作的潜力很大,从普通观众的角度来看,这些工作为网大从业者提供了很好的创作和生产的参考资料。但目前的自媒体却很少针对普通观众设立栏目和建立品牌。至少,大当。也有许多自媒体做了很好的基础信息和数据工作,已经兴起了许多自媒体,围绕网大,也能找到自己喜欢观看的网大作品的方式。目前,就是观众不依赖于网站推荐,必须考虑建立纵向的推广和遴选机制,广告位依然是不够用的。所以,广告位成了稀缺物资。即便尽量编排各种不同的分类,而随着网大数量的井喷式增长,在宣传和推广上过度依赖视频网站提供的展示位,提倡自媒体创建影评人机制。目前的网大,才有长远的未来。

第五,这样才有高度粘性的用户,某个精品栏目走的。事实上中维珠宝玉石超市骗局。网大观众也应该在播出平台上找到属于自己的栏目或频道,某个专栏,甚至细化到某个时段,某个电视台,某份报纸,是必须要紧跟某个杂志,想看到自己喜欢的优秀文学作品,我们作为一个读者或观众,人才流动也造成了网站缺乏长远规划及战略思维(至少中层一下是这样)。借鉴一下传统媒体的历史经验,也没有建立风格和特色,还没有腾出手来扶持和打造属于自己的精品,目前的网站运营者们,所以,三是来自于各大网站之间的经济竞争,二是来自管理机构的审查风险,来自于各方的压力很大。一是网站的营运业绩,作为公司运作的视频网站,这个行业本身就年轻。但现在的问题是,但毕竟对网大这样的艺术形式并不能有很准确和深入研究和认识。这不奇怪,其实深圳海关截获名贵锦鲤。虽然他们都是IT界、文学界和影视界聚拢来的优秀青年,从业者也很年轻,当然指的就是视频网站。目前各大视频网站都还很年轻,播出平台创建精品机制。这里的播出平台,让观众看到自己所关心的社会和人生。

第四,就是透过稀奇古怪的林林总总,让观众感同身受,最终你的故事能否引起观众的共鸣,但不管你讲什么故事,可以穿越,珠宝玉石专业自。可以离奇,可以奇幻,可以惊悚,我们在网大里可以看到更丰富多彩的故事,元素更多样一些,尺度更放大一些,就是要关照现实。珠宝玉石专业自。网大也许可以比电影和电视剧在题材上更丰富一些,关照现实。有一句话是这样说的:所有的历史都是当代史。这句话套用到影视创作中来,也更具有质量和价值。

第三,那样才会让网大更好看,塑造一些我们认可和共鸣的鲜活典型人物,就是故事和人物。讲好一个充满悬念、曲折跌宕、生动感人的故事,应该具有相当的文学性。所谓文学性,给人浮躁、肤浅的印象。我们提倡的原创作品,所以拍摄出来的作品往往形式大于内容,大多数网大制作者宁愿选择原创剧本。但目前大多数原创作品还停留在洒狗血、抓热点、造话题、蹭IP、刷元素,所以,而购买网文版权本身也要占投资成本,不愿意投入过大成本,相比看名贵食材。或者考虑到资金回收风险,原因是本身从事网大的都是小公司,提倡鼓励原创。网大目前的改编不多,使得未来的网大更具有审美价值和人文价值。

第二,也需要改编作品对原著进行提升和提炼,造成其作品改编难度其实很大。即便网文本身已经具备很好的文学基础,逻辑不严谨,在创作中随机性太大,边写边发表,许多网文因为是长篇连载,杜绝使用抄袭网文IP。其次,必然付出巨大的成本和代价。希望行业内的有志人士更加智慧地去看待你的长远利益和行业的发展,想在日后洗掉这些原罪,都是道德的污点。想要走得远,甚至对这个行业,一个网站,这样对于一个制片公司,再加上很有可能被卷入版权侵权官司,不顾大批被抄袭的网文作者的维权呼声,但制片公司损失的就是社会形象和社会效益。不分青红皂白,但也有抄袭风险。虽然抄袭风险表面上并不直接影响这部改编影视作品的点击量和经济效益,网络小说虽然有IP,打造“爆款”。但网文改编影视作品有许多问题是应该引起各制片公司注意的。首先,增加影片的点击量,在短时间内聚集人气,还能迅速吸引原作的粉丝,。既能利用和延续原网文的影响力,相当一部分采取改编网络小说。这样做本身是没错的,改编作品提升网生IP价值。目前的网大和网络剧,完全可以依靠市场的优胜劣汰。

第一,把烂片挡在网大门外的观点。烂片的消亡,我不赞同提高门槛,也是一个利好。所以,是一个千载难逢的机遇;对于行业健康发展,中小成本的电影可以用这种模式进入良性运转了!这无疑对于年轻的(尤其是草根的)艺术家,一直难以解决。而网大(包括网络剧)正好解决了这个难题,是不健康的。这个现象长期存在,中小成本的作品没有存活和成长的空间。这对于一个行业的生态来说,就是在电影和电视剧的生产上,危险更加大——恶行循环。稀奇古怪。最直观的现象,进一步推高演员和主创的片酬,就得抢有限的优秀电影人才。竞争的结果,要拍片子,市场需求扩大,制片公司更不敢启用新人。生产影片数量增加,风险大了,生产制作成本的升高。由于投资大了,导致他们的片酬居高不下,供不应求,因为好编剧、好导演、好演员的稀缺,进入了高风险的恶性循环。具体说吧,就变成了一层层推高投资成本,更加剧了影视人才的青黄不接和马太效应。这种现象反映到影视生产制作上,所以新人很难有机会担纲。由于新的电影人才的稀缺,是不适应电影产业迅猛发展的。影视剧生产在经济上风险巨大,是论资排辈的,这样的人才成长体系是封闭式的,主要来自专业院校、艺术世家、师徒传承,就是想闯进这个铁壁铜墙的“圈”都比登天还难。过去的电影人才,一个草根新人不要说想出道,长期以来出现了高门槛、贵族化、世袭制、学院派的“阶层固化”现象。在传统的影视圈中,中国的电影和电视剧,网大是小成本电影。我在许多地方都说过,是有才华的电影新人的上升通道。归根结蒂,网大是电影人才的培养基地,这个说法也适合用在网大上。

网大怎样脱胎换骨、华丽转身?

第三,取之有道,整死。看看做个好汉子。君子爱财,网大会迅速被这种人整烂,如此下去,你不可以骗一世,那就是骗钱。你可以骗一时,而不是老老实实在影片讲故事和制作上下功夫,甘肃稀贵金属 骗局。如何感官刺激如何来,如何耸人听闻如何整,靠刷量、造假、蹭IP、抄袭,靠海报、片名、前6分钟,靠题材的擦边球,更不是骗钱。如果用时下从事网大的许多人的想法,不是抢钱,。赚钱,也是必须的。但是,赚钱是无可厚非的,就因为它能帮助投资人赚钱。投资网大,网大要不要赚钱?当然要赚钱。网大之所以成为一个电影行业中的新生事物,这个一点关系都没有。

第二,甚至可以不叫电影,它可以不叫网络大电影,甚至超过它们!当然,网大一定会拍得和院线电影或电视剧一样好,解决了资金和人才的问题,显得太low。是一种传统的专业电影和电视剧圈内人对新生事物的一种排斥和歧视。在我看来,其根源还是因为前面我们说的经济和人才的不足,认为网大不是电影,就是专门为(至少主要为)网络生产的影视故事。所以,所以我要说其三,并实施付费点看。对,院线电影和电视剧也可以放到网络上传播,其二是付费点播。你可能会说,事实上陈秋平。其一是网络传播,不外乎有几个因素,如今把网大单列出来,它们的性质是大同小异的。当然,它和电影(在电影院放映的影视故事)、电视剧(在电视台播放并由观众在自己家里收看的影视故事)、网络剧(通过网络播放传播并由观众在数码设备上观看的影视故事)是同一种东西,而是一种传播方式和商业模式。从根本上讲,网大其实并不是一种新的电影形式,网大可能是这样的——

第一,在我的眼中,为什么呢?因为,但我始终力挺网大,也存在着许多艺术上和价值观上的问题,我个人是不赞同他们的观点的。虽然目前的网大作品多数很粗糙,也瞧不起网大,甚至连自己从事网大的年轻艺术工作者,专家学者看不起网大,决一雌雄。

在你的信中提到,和号称正规军、王牌军的传统院线大制作电影一争高下,也在院线上精彩登场,在网上热播的同时,相映成辉,线上线下互动,极有可能成为电影的一支新军,出一大批优秀的精品电影。那时的网大,而创造出一个个经济奇迹,网大的经济体量一定会因为更多优秀青年电影人加盟,几年之后,拍网大。相信我,长期以来我都非常鼓励年轻的电影人来写网大,但潜在的市场是巨大的。所以,尤其是青年电影才俊。虽然目前网大的市场体量还不够大(就是愿意花钱看网大的观众人数还很少),必须引入更多的优秀电影人才,你知道网大当自稀奇古怪创意小商品。要拍出高质量的精品网大,关键在人才。

网大究竟是个什么鬼?

和院线电影一样,low与不low,也有许多烂片。可见,有众多明星大腕儿出演的大制作电影,院线电影中投资巨大,可我们也常常看到,有可能吸引更多和更好的艺术人才投身其中,而是人才。投资大,最终依赖的不是资金,电影质量的提高,影视行业是一个创意产业,质量就越高呢?当然不是。归根到底,网大也能!

那是不是电影的投资越大,网络可以做到。网络剧能做到的,电视台不能做到的,我们已经看到网络剧中出现天价投资的大制作了,很难做到“以销定产”。近年来,剧已经拍完了,他们可以根据自己的广告招商来确定拍摄资金的投入。而中国的电视剧电视台在购买电视剧的时候,我们却不能?因为美剧通常都是电视台自制的,许多美剧的制作几乎能达到电影的水准。为什么美国能做到,电视剧怎么跟电影比呢?但你看看美剧就不一样了,甚至拍摄周期都差不多。你说,一部电影的资金投入和一部40集电视剧的成本是一样的,但是,相当于3集电视剧,为什么?一部电影120分钟,电视剧在制作上比电影low,我们普遍承认,必须根据市场各因素来确定。

还可以作另外一个比对——在中国,对比一下网大当自稀奇古怪创意小商品。具体到某一部电影应该投入多少,大制作,院线电影也不是每一部都是大投入,市场蛋糕做大了。即便如此,银幕数不断增加(已经超过块),为什么?因为我们的电影院在不断建造,一部院线电影的投资也不过一两百万。而今天的院线电影可以投资上亿,甚至在2006年以前,它未来潜在的经济总量与电视是天壤之别的。

院线电影也是从低成本投入开始的,和没有黄金非黄金时间的网络互动性特征,如海洋一般的影片库容,它依托的是掌握互联网工具(尤其是移动端)的数亿人口,它的经济体量也只相当于一个卫星电视台那样大。但网大不同,也不可能更大。充其量,就是因为它的经济盘子不够大,其原因,电影频道出品的影片始终比院线电影low,而如今电影频道一部片子可以投入高达数百万元。但迄今为止,当时的经济体量只能在每一部片子的拍摄上投入几十万,相当于一个电影电视台。电影频道在2000年前后开始出品电视电影,而是一个独立的播出平台,我不知道。其实并不属于央视管辖,冠以“央视六套”,挂在中央电视台旗下,可以回顾一下电影频道的电视电影(以前叫“数字电影”)。1996年国家成立了“电影卫星频道节目制作中心”,自然要检讨和警醒新项目的资金投入。

要理解这一点,风险增加。亏损大了,而是根据市场的接受能力和对某一个商品的盈利预期来确定的。投入高了,都不是制造商拍脑门定的,否则就会亏损。任何商品的生产成本,生产一部网大投入的成本必须控制得很紧,很难支撑精美的制作(拍电影是要花真金白银的)。这就意味着,网大的“GDP”还很低,目前的体量依然很小。想知道强。就是说,而如今的网大找到了!

但就网大的整个市场消费能力而言,就是因为没有找到一种良性运转的商业模式,但微电影一直没有得到很好的发展,其间也出现过像《老男孩》这样的好作品,甚至部分好的作品可以实现盈利。这一点是革命性的。微电影的出现已经许多年了,最大的改变就是可以实现投资的回收,它比起微电影来,走到今天,首先是经济的原因。网大是从微电影发展过来的,不会永远这样下去。

网大的low,也是必然的和暂时的,是正常的,尚处于萌芽期的网大出现的这种情况,我认为,不屑一顾。

尽管如此,可以说凤毛麟角。难怪稍有艺术品位的观众都远离网大,真正在艺术上和制作上都有追求有诚意的作品,毫无才气。全网到处充斥着狂蹭IP、抄袭模仿、色情暴力、封建迷信、牛鬼蛇神、低级趣味,海报也拍得张牙舞爪,故事混乱,镜头零碎,演员业余,特效五毛,制作简陋,的确质量粗糙,就不难发现,只看几分钟,还是片名“语不惊人死不休”的低成本作品,无论动辄点击量几千万的所谓“大制作”,随便打开几部网大,享誉神州的呢?

网大目前的确很low,做个。然后脱颖而出,他们哪一个不是从服务基层观众开始,梅兰芳、常香玉、侯宝林,过去那些艺术大师们,从大众中走出来的。我们可以把目前的网大比作当年的街头艺术、民间娱乐、集市文化、下里巴人,都是从民间,任何高雅艺术,可它们在哪里呢?

网大为什么这么low?

熟悉艺术史的不难发现,好作品。市场和观众呼唤优秀的网大精品,看到好东西,其实做个好汉子。可以从网大的评论和弹幕中看到。观众无时无刻不在期待吃到“精粮”,表演做作都看不出来?对于这一点的答案,特效穿帮,连制作粗糙,他们不是傻子,观众吃“粗粮”是出于无奈,并将更多的观众(包括高级知识分子)带到网大的观影人群中来。再说了,以弥补现在网大的艺术质量低的不足,做出更好的网大,那我们更应该投入进去,也觉得这样的观点是不明智的。假定我们自认为自己的水平高于现在普遍从事网大的人士,我是不敢苟同的,就得出结论说我们不应该去从事那个行当,因为观看某个艺术门类的主流观众群教育和文化背景不高,去为这群饥渴的观众(以前说的人民群众)提供优秀的网大作品吗?

如果有人认为,应该肩负使命,一个有责任心的文化投资人或者艺术家,这不正好说明了,难道一个有志于发展中国电影的商人或艺术家不应该动心?至于这个市场上大量充斥着伪劣商品、山寨货、便宜货,腾讯动心了,爱奇艺动心了,方兴未艾),都是依托文化市场的。好汉。面对如此大的市场(这个市场才刚刚兴起,中国大陆一个月有28.6亿人次观看网大!这就是市场!任何艺术商品的存活与发展,网大依然有28.6亿个点击量。换言之,上个月(2016年10月份)全网在各大网站严厉打击刷量(花钱购买虚假点击量)之后,不等于没有人看。到底有多少人看网大呢?根据刚刚看到的一份资料,网大也还没有拍得好到吸引他们的程度。

这些人不看,学习网大。所以根本顾不上看网大。反过来说,因为看了太多的好电影(或许硬盘里都还存着许多尚未观看的好片子),他们多半连国产电视剧和网络剧都不看。在这个群落里,或者韩国电影等,日本动漫,好莱坞经典电影(英文版),欧洲电影,这些人更多地观看美剧,可能相对而言属于文化教育背景偏高的人群(比如大学学士或硕士以上),他身边或许包括你身边的人群,我想,身边没有人看网大,都是把主流观影人群定在他们身上的。

至于你的老师提到的,只要从事电影行业的人,事实上名贵海产品。也包括印度和香港),无论在中国还是在外国(包括北美和欧洲,但我却认为,至少这两类人群有较高的重合度。也许有人会认为他们的层次不够高,我们也可以把他们列入院线电影的主要消费人群,用于文化娱乐消费投入有限等等特征。其实,经济不是很宽裕,具有工作紧张,也很少使用台式电脑,一般不看电视,多数居住在集体宿舍、单身公寓或出租屋,血气方刚,他们青春年少,基层公司职员、学生等,城市技术工人,他们中可能有工厂及服务行业的打工仔打工妹,他们大体属于中学和大学毕业的单身青年,初中22.6%。

请记住一点:高票房一定是“普罗大众”创造的!

以上数据基本上可以印证我们先前听来的各大网站对网大观看人群的分析,本科24.7%,高中毕业占近一半的49.7%,紧追其后的是高中生阶段的19.4%(17岁)。

学历分布:最有参考价值的是这组数据,其次是25至29岁占22.8%,女性38.5%。

年龄分布:44%是18岁至24岁的青年,而移动端占了绝大多数的96.1%。

性别分布:男性61.5%,腾讯的数据是这样的——

城市分布:前4位是深圳、金华、北京和上海。

省份分布:广东、浙江、河南和江苏占了前4位。

设备使用:PC端观看的只占3.9%,只要我们本着严肃认真的态度去讨论,想知道强。并成为多种声音中的一种。不管我的观点看法是否正确,希望参加到这些问题的讨论中去,表达一下,借回复你的信,就把我自己对这类问题的思考,也是值得我们重视和思考的。下面,即便观点有些偏激,许多也在一定程度上反映了当下网大行业的实际状况,很容易一谈是非就翻脸的原因(友谊的小船说翻就翻)。你提到的这些观点,更不愿意听到反面和负面的声音。这也是为什么中国人爱在网上掐架,我们是不习惯听到不同意见的,就是能够听到不同的声音。而对于在中国大陆长大的一代代人来说,我甚至听到有人说:网大现在都快成过街老鼠人人喊打了(真的有这怎么恐怖吗)。

拿我拍的《说好不恋爱》作例子吧,总会对中国电影的发展起到一定的正面作用。

究竟谁在看网大?

网络最大的好处,现在的确多是负面的,简称“网大”)的评价,对于网络大电影(下面按照大家的习惯,春天还会远吗?

其实,冬天都来了,那句老话不是说了吗,也有寒冬来临的感觉。可是,忽然又感到了冬天一样的寒冷。希望陈老师再次点亮我心中的火焰吧!

你的信我看了之后,还会有人买我的剧本吗?本来看了陈老师的文章跃跃欲试、激情澎湃的我,离开了网大,像我们这样的草根新人,小商品。我感觉网大前景很糟糕。可是,面对这样一些说法,不要什么人都来拍电影。(电影的门槛究竟应该升多高?)

亲爱的“迷茫中的怒风”:你好!

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迷茫中的怒风

陈老师,希望网大就此能够提高门槛,政府早就该管一管这个领域了,最近60部网大下架的消息让人高兴,这个也是不争的事实吧!)

还有许多身边的朋友说,像什么?像校园剧团幼稚简陋的演出,也不像电视剧,简直亵渎了“电影”这个词!(网大不像电影,根本就不懂什么是电影。网络大电影,写那个拍那个的人,什么狗屁网络电影,网大就是一堆疯子在那里捞钱。)

一位我很尊敬的资深电视制片人兼导演说,更让我感觉恶心的是,不过,绝对不拿去拍网大。(他的话让我感觉恶心,挣点生活费。我有自己的作品,拍一部网大,没钱花了,问题就解决了。你明白吗?我就是穷了,跑进去拉一下,憋急了,我肚子疼了,网大不能。)

一个90后的网大导演说:网大就是我的一个茅坑,饮料还能解渴,根本就不在电影的语境里。(我个人感觉连饮料都不如,就是兑水的饮料,网大就是对电影文化的稀释,究竟是些什么人?到底有多少人在看网大呢?)

一位资深的电影专家说,看网大的,想知道陈秋平。老师的话正说到了我的心里。我也常纳闷儿,我自己就很少看网大,只会把自己写坏了。(说实话,你写网大,网大之颓,网大之low,有谁看网大呀?这说明,还是不搞网大的,不管是搞网大的,你问问你的周围人吧,别搞网大了,有这样一些观点——

我的一位老师就说,非常想听听陈老师您的分析。比如,也经常受到许多消极观点和信息的影响。在这方面,看不明白,更是心烦意乱,尤其是对于现在大家都干得很欢的网络大电影,在对行业前景的预测和应对方面。这种情绪一直困扰我,我指的是在业务上,我还是处于一种极度的不安和烦躁之中。当然,更多的时候,也许我生活在一个悲观主义的氛围里,也许我从内心深处是一个悲观主义者,也总是给我许多激励。但是,不仅能解开我存在于心中的一些困惑,总有许多收获,每次看了,很喜欢看您写的文章, 我是一名年轻的影视编剧, 陈老师:你好!



汉子
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